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(kml360.com)而蓝瑛则以繁复靠近具象

时间:2022-01-14 11:37:46    编辑:游在长兴

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此幅《菊鹤图》画一丹顶鹤单脚缩颈站立休息,背景为嫩黄的菊花,笔法意率简洁。画幅下部以淡黄色扫出坡地,以淡墨勾染芦苇,笔法生动。

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第五期

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此幅《葡萄熟了》表现了一个健康美丽的新疆姑娘,带着丰收的葡萄满载而归的情景。她皮肤黝黑微红,神情欢快兴奋。上身罩一件宽大的红色长袍,下身穿碎花阔脚长裤,赤裸双脚。绿色头巾随风飘散,乌黑长辫搭至腰间,异域特色扑面而来。尤其是她肩扛满筐青葡,仍健步如飞,足见丰收带给人们的喜悦。一只乌黑小狗跟于身旁,寥寥数笔,已是活灵活现。

清末 任颐《牡丹图

经典馆藏系列 · 明信片

图画蜀中山水。近景为江中小岛,岛上山石嶙峋;中景通过江水,迅速地过渡到山势高耸的远景,画家在远景中着重表现蜀中山川的峰岭纵横,山脚为村落、瓦屋。作品运用钩染相结合的手法,很好地表现了天府之国秀润的自然景色。图中用笔松秀,山体先以墨笔勾勒再用浓墨点苔,远山山顶有矾头,露出峰尖纯以墨染,绘画风格清新秀润。

清代 张照《行草李白诗

清末 吴昌硕《岁朝清供图

清代 黄慎《乘槎寿星图

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明代 张凤仪《山雨欲来图》

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明代 王思任《山水图

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清末 虚谷《菊鹤图

近现代 张大千《供养菩萨造像

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第二期

此图背景画岩石、竹、树,其间有喜鹊黄鹂、山雀,作上下鸣叫状。虽景物简单,结构松散,但整体感强。华喦的花鸟画,多采用拟人手法,以表达一种心境。

清代 郑板桥《盆兰竹枝图

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内容统筹/堵佳艺

第一期

此幅对联结字中宫过紧,使人有窘迫、寒俭的感觉,然而运笔善用中锋,浓淡相间,颇得铁画银勾之妙。

康熙帝曾评张照的书法“有米之雄,无米之略”,“略”有粗率的意思,又说张照“有董之整,无董之弱”,即有米芾的雄健,董其昌的整肃而没有他们粗率,软弱的毛病,可见评者对张照书法的赞誉之高。此幅草书用笔沉着,连绵处似行云流水,气度雍容,不滞不滑在有意与无意之间,令人对作者的学养深为叹服。

清华藏珍 · 书画文创

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清代 张祖翼《篆书七言联

此尊供养菩萨雍容婉丽,神情娴静安详,端庄自若。线条高古游丝,圆熟而含内劲,一气贯之,自然流畅。设色仍保留传统基调,浓丽但不浮躁,红绿两色天衣对比鲜明但十分协调。配饰、莲座敷以泥金使得供养菩萨不失大气雍容。

此幅写意画牡丹、戴胜鸟,两枝牡丹斜倚,直插画幅中央,一朵没骨画为淡粉,一朵勾为白色,均以石青染叶。牡丹花枝下为石块,戴胜立于其上,凝视花朵。鸟的形象用笔简洁,更为生动。

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第三期

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此幅以水墨写意笔法画各色花果,设色艳丽,格调明快。上有题款:岁朝清供。偶学李复堂暮年笔意,粘壁自读,翻得青藤奇劲,何耶?炜生仁兄雅嘱。辛卯暮春之初客海上,去住随随缘堂,七十八叟吴昌硕。题款自称仿李鱓名字、徐渭笔法只是一种托兴,而笔致潇洒恣意,情趣盎然。

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第四期

郑板桥的绘画题材多集中为兰、竹、石。他曾说:“石涛善画,盖有万种,兰竹其余事也。板桥专画兰竹五十余年,不画他物,彼务博,我务专,安见专之不如博乎?”板桥的兰竹,不仅是立意新颖,在笔墨风格上,更为个性鲜明。板桥的书法又来自于画法,他参篆隶楷于画兰竹之法,创“六分半书”似欹反正,如“乱石铺街”清劲颓放,与画风为一体,在作品的立意,构图或气韵上,诗文书画缺一不可。

明代 蓝瑛《仿倪瓒山水

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